《群眾》證明了歐洲先鋒電影對于好萊塢的影響遠遠早于第一批歐洲導演到達美國，在金·維多的《群眾》中的曼哈頓城市空間可以發現某種如同弗里茨·朗的線條以及機械感，但《群眾》拿掉了其中的幻想元素，用現實性裝填之，唯一存在的表現主義是美國夢妄想背后的死亡氣質，當男主人公John（Doe）相信自己大獲全勝時，死亡的憂郁就會聚攏而來。雖然在影片后半部分，男主角和僅剩的小兒子在街上行走的鏡頭很像德·西卡的新現實主義，但這里恰好是《群》與《風燭淚》最大的區別，區分了新，舊兩種現實主義的并不是攝影機來自制片廠布景還是真實的大街——從鮑德里亞的《美國》來看二者別無任何區別——而是在前者中，事件永遠不可能真正突如其來地發生，好萊塢的影片也只能選擇真正的關鍵時刻，這一點在默片斷裂的特性之中尤為明顯。