無與倫比的《好萊塢往事》在許多層面上都是一座分水嶺，它與《日落大道》和《雨中曲》一樣，都設(shè)定在好萊塢轉(zhuǎn)型的當(dāng)口。60年代末的美國類型電影受到電視的沖擊，現(xiàn)實(shí)主義題材逐漸成為主流；而2010年代末的荷里活則被metoo和韋恩斯坦等政治話語所裹挾。昆丁在這個(gè)時(shí)候祭出了他對電影虛擬性的大肆贊揚(yáng)，他幕前與幕后的兩位男主角都在把現(xiàn)實(shí)生活過成了電影。在電影這針迷幻劑下，屠殺可以開始，歷史可以改變，電影道具都變成了殺人利器。最后大俯角的鏡頭背后是人到中年的昆大瘋自己，好似一個(gè)童心未泯的成年人看著自己兒時(shí)用積木搭成的城堡。這個(gè)夢幻的泡泡太美了，盡管誰都知道它會破掉，包括昆丁自己。所以本片對他自己也是座分水嶺：他再也無法拍出這樣的電影了。