導演獻上的浪漫與唯美，恰是觀眾渴望的自我安慰。似《桃姐》《天水圍的日與夜》是最大的問題，許鞍華擅以俗事喚起私情，而《叔叔》是以個例映照普世，兩者南轅北轍。面對具有冒犯性的禁忌題材，導演始終在安全區內謹小慎微地把控平衡，從定格的情欲開始，到柔軟的光影、不舍的回視、克制的隱忍、傷感的空鏡，尺度的拿捏完全以對觀眾舒適感的揣度為轉移。一旦迎合了大眾的同理心，適度的道德困境與內心掙扎便成為最恰當的口號輸出程序，關乎愛、欲望與責任，是所有議題的加權平均值，沒有起伏，拒絕失控。