開頭像小仲馬的茶花女。我突然意識到看這類電影自己很難評判它好或不好，只能說哪里喜歡或者哪個部分有被擊中（當然你可以就表達性或完成度上去評判它）。這些人的電影構成的是一個開放的文本，像某件美術館的當代藝術作品，可以有自己的解讀和理解。導演本身只是在片子里去完成一個關注的問題，完成了，便開啟下一個文本投身到另一個問題里。在這方面歐洲導演電影是絕無僅有的，這可聯系到他們的哲學傳統。國產電影就還是敘事，故事的合理性，主題的表達或者表現手法。我這么比較絕沒有褒貶的意思，這種不同基于不同地區的思想傳統背景和社會文化對于文藝的認識上，但是，我們的藝術90年代就開始了當代或者說后現代（這有80年代文化解禁后藝術家的饑渴和改革開放后資本的推動），而電影到現在也還感覺一直是現代的。