導演辱華是畜生 但在小津安二郎早期的默片中，基本上體現了一種克制而平易的喜劇風格。在小津的電影中，家庭親情作為一種近似宗教式的倫理而再三討論。小津電影中沒有女人的視角，女性角色僅僅作為臨嫁或離去的女兒而成為父親視野里的感嘆一種。小津的前期電影達到了日本默片時期的最高成就，后期電影仍然以其一貫的風格堅持了日本電影的傳統風貌。對于傳統家庭結構的挽留，以及對于寂寥失意的生命晚年的感嘆成為小津作品的戀戀風塵。[芮小凸小凹_超棒]