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機(jī)器人之夢(mèng)是由巴勃羅·貝格爾執(zhí)導(dǎo),伊萬(wàn)·拉班達(dá),阿爾伯特·特里佛·塞加拉,拉法·卡爾沃,何塞·加西亞·托斯,何塞·路易斯·梅地亞維拉,加西埃拉·莫利娜,埃斯特·索蘭斯主演的一部動(dòng)畫(huà)片。主要講述了:故事發(fā)生在1980年代的紐約,一只住在曼哈頓的狗狗厭倦了孤獨(dú),他決定購(gòu)入高科技機(jī)器人作伴,兩人在紐約街頭共舞同歡,友誼日漸深厚、密不可分。某日,他們?cè)诤┥香紤形缢瑱C(jī)器人醒來(lái)后卻再也無(wú)法動(dòng)彈,狗狗只故事發(fā)生在1980年代的紐約,一只住在曼哈頓的狗狗厭倦了孤獨(dú),他決定購(gòu)入高科技機(jī)器人作伴,兩人在紐約街頭共舞同歡,友誼日漸深厚、密不可分。某日,他們?cè)诤┥香紤形缢瑱C(jī)器人醒來(lái)后卻再也無(wú)法動(dòng)彈,狗狗只能帶著沉痛的心情,在夏夜中被迫離開(kāi)。在無(wú)盡的等待中,他們是否會(huì)再次相遇?
《機(jī)器人之夢(mèng)》相關(guān)評(píng)論

冰淇淋火焰??
觀看安東尼奧尼的黑白影像真的像嗑藥般迷幻。這群靚麗的女人們,優(yōu)雅的身姿,精致的服裝與妝容,實(shí)在完美。我們幾乎可以把安東尼奧尼的《女朋友》(1955)與夏布洛爾的《好女人們》(1960)一并觀看與比較。兩位導(dǎo)演同樣探討了現(xiàn)代女性的愛(ài)情悲劇,并都于文本中植入了懸疑元素。安東尼奧尼擅于令角色突然“死亡”或“消失”來(lái)闡釋現(xiàn)代愛(ài)情的迷惘與不確定性。包括在《女朋友》中一群女人與男人在海灘漫游親昵均可視作后來(lái)其創(chuàng)作《奇遇》(1960)的雛型。區(qū)別在于側(cè)重情節(jié)性敘事與側(cè)重影像空間敘事的不同。而作為新浪潮一員中的夏布洛爾,他的《好女人們》同樣承襲了“愛(ài)與死”的基調(diào)。女人死了,電影也就沒(méi)了。在愛(ài)情游戲中建立謀殺是其最顯著的特征。如果一個(gè)男人當(dāng)眾吻你,說(shuō)明他對(duì)你毫無(wú)感覺(jué)。一個(gè)女人真正的衣服是她的皮膚。
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