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完結(jié)
劇情：
戀愛巴士 亞洲之旅第二季是由內(nèi)詳執(zhí)導(dǎo)，貝基主演的一部日韓綜藝。主要講述了：曾紅及一時(shí)的《戀愛巴士》是征選單身男女參加的戀愛實(shí)境節(jié)目，由4男3女搭乘粉紅色戀愛巴士展開異國之旅，對(duì)有好感的對(duì)象告白時(shí)，會(huì)給對(duì)方機(jī)票，若告白成功，雙方接吻并一起回到日本交往；若遭拒絕則只有告白者獨(dú)自曾紅及一時(shí)的《戀愛巴士》是征選單身男女參加的戀愛實(shí)境節(jié)目，由4男3女搭乘粉紅色戀愛巴士展開異國之旅，對(duì)有好感的對(duì)象告白時(shí)，會(huì)給對(duì)方機(jī)票，若告白成功，雙方接吻并一起回到日本交往；若遭拒絕則只有告白者獨(dú)自下車回國，并由新成員遞補(bǔ)加入旅程
《戀愛巴士 亞洲之旅第二季》相關(guān)評(píng)論
永遠(yuǎn)的科比徐布
女性因?yàn)闋?zhēng)取平等權(quán)利被男性污蔑、被女性污蔑、丟掉工作甚至失去自由的歷史，五十年一百年來沒有變過（甚至特呂弗也說不知該如何寫女性角色了，伊夫蒙當(dāng)也拒絕與她合作），當(dāng)年先鋒前衛(wèi)的她們，如今依然先鋒前衛(wèi)，世界落后太遠(yuǎn)。《讓娜·迪爾曼》讓德菲因來扮演家庭主婦，是為了讓男性觀眾來關(guān)注這個(gè)被他們?nèi)粘Ｔ诩抑型耆鲆暤慕巧坏路埔蛉⑴c、拍攝記錄通常女演員不會(huì)做的女權(quán)活動(dòng)，引得更廣泛的關(guān)注。這些事實(shí)本身就很讓人沮喪。法國的第一臺(tái)索尼手持?jǐn)z像機(jī)是被戈達(dá)爾買走的，第二臺(tái)是被卡羅爾買走的。攝像機(jī)給了她們表達(dá)的窗口，去爭(zhēng)取一個(gè)尚未被男性統(tǒng)治的領(lǐng)域里平等的角色。可如今卡羅爾已經(jīng)離世，戈達(dá)爾還在開拓，她們收藏的記錄女性影像的膠片已經(jīng)破碎消失，而電影、視頻、整個(gè)世界依然一邊倒向男性。
左心房漩渦
極具杜琪峰色彩的警匪片，懸念叢生，意料之外。群戲，每個(gè)人都性格鮮明。很喜歡林雪的表演，沒想到經(jīng)常出現(xiàn)在各大香港警匪片的他竟然是天津人，這粵語真是棒。
我是一一
精神分析是科學(xué)懷疑主義的入口與提喻。《沒有面孔的眼睛》的不安在某種程度上是保守主義的，作為信責(zé)/倫理/主體一致性的面孔正在失去特權(quán)地位，成為一個(gè)可以更換的器官。由此，影片追溯了現(xiàn)代科學(xué)實(shí)驗(yàn)的生命政治歷史，對(duì)于病人身體的收容，實(shí)驗(yàn)無異于猛犬或禽鳥。科學(xué)首先是對(duì)于未來的應(yīng)許，但與此同時(shí)實(shí)際朝向了技術(shù)哥特和新封建主義，瑪麗·雪萊筆下的弗蘭肯斯坦的怪物是新反動(dòng)主義的圖騰，同樣，在《沒》中，主體性的喪失也帶來了某種人造人的觀念，自然人的生成-鬼魂，生成-人偶：被囚禁的克莉絲汀對(duì)應(yīng)了克萊斯特的《論木偶戲》，在影片的結(jié)尾幾乎成為了一種唯美主義，如同諾斯替神話中的初人，重力在她的身上失效，她白色的面具并不是悲劇或東方戲劇之中情感的具身，而是空無的占位符。她更像是EVA中的綾波麗，一個(gè)三無的少女-機(jī)器。
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