雖然熱鬧十足，但也混亂無(wú)比。從編劇欄一連串的名字來看，很明顯屬于新藝城集體合作的模式，精確計(jì)算看點(diǎn)，然后分配段落，將單場(chǎng)戲處理為單獨(dú)的喜劇橋段，然后在用松散的人物組接到一起，最后才緩過來進(jìn)行愛情戲份。單場(chǎng)內(nèi)部的喜劇又高度依賴演員的裝瘋賣傻與無(wú)厘頭設(shè)計(jì)，如果不是演員靠譜，實(shí)在沒啥意思。近乎全成為場(chǎng)面性的喜劇段落，而且高度與同期的電影重合，不提偶遇、誤會(huì)和有事相求的劇情橋段，單單開業(yè)打擂臺(tái)的設(shè)置到幾十年后的《72家租客》還在用。放到兩位主演的年表中，同屬當(dāng)期的匹配銀幕形象的那批作品。周潤(rùn)發(fā)是自己都市小男人搞笑喜劇的那批。王祖賢則是除去女鬼形象外的現(xiàn)代都市美女系列。但這算他倆銀幕情侶的最后一部，而且好玩的是一共合作四部，《義蓋云天》與《殺妻2人組》為86年，《大丈夫日記》和《長(zhǎng)短腳之戀》為88年。