"失戀33天". 理解塔爾的關(guān)鍵在于,其鏡頭下天候和器物都只有圖像學(xué)的意義,這徑直將他與癡迷于物之質(zhì)地所具無限性的塔可夫斯基截然區(qū)分,而歸為馮提爾的同路人.無論怎樣傾盤霶霈,點滴霖霪,都無關(guān)提純或復(fù)原水那直接可觸的物性:前期作品里表為過剩的憂愁風(fēng)雨,封鏡之作中艾略特式的水荒,都僅以自然充當(dāng)寄喻征象,根本上錯失了超越中介的感官要素(而塔可夫斯基恰恰將純屬感官的至低物質(zhì)悖謬地復(fù)魅為神秘的至高靈物).此片無盡的壞天氣無非是男主角一個失戀者一廂情愿所見罷了,甚至漫溢之水也把它變作一部只沒那么好笑的《重慶森林》——"她走之后許多東西都很傷心","一間房子流淚你就要做很多事情",有什么難懂呢? 鏡中是星期六,目光落在愛人的性上,被雨灌醉了狗咬著狗,老嫗梅菲斯特也撐傘前來規(guī)勸——唉,你,不再年輕的維特!