奧爾特曼曾在《銀色·性·男女》中借結尾一場地震的戲份為枯燥重復與陷落困境的生活提供一個特殊的釋放出口，并制造出一個人生岔路與停靠處，借由看到過往的真相與可選擇的未來。這種方法后來被PTA用到了《木蘭花》中，只不過他以更情節化的劇情與奇觀化的設置呈現多線故事。本片也是這種邏輯的繼承，只不過由群像變單體，使人間浮世繪轉為個體人生風景，再在結尾設置超脫情節與氣質的段落，驚喜反襯出以往的生活，借此轉向更改，完成人物弧線。但奧爾特曼與PTA都未給予我們準確的選擇，在那個擁抱中，岔路的選取狹化了方向，落入了俗套和解煽情的窠臼。長時間事無巨細的呈現一定程度上沖淡了扮演戲份的無理性，讓別樣人生有了展示路徑，甚至這一頗為情節化的設置被人誤解為生活流，化激蕩為平靜，也是導演的一大功力。PS：片尾曲至關重要。