搖籃作為神秘的原型，如奏樂之間的翻頁，綴連這部恢弘欲墜的影片。愛森斯坦不認為這有意義，但這種手法幾乎統治了1910年代以后的所有實驗電影。 《破浪》里的Emily Watson不就是在演The Dear One嗎？《黑暗中的舞者》也是對絞刑的復制。更不消說《破浪》結尾天上的圣鐘了。多少人想做Griffith，但都知難而退。