羅杰·伊伯特在《偷窺狂》的影評中開門見山地說道：“電影讓我們成為窺視者。”邁克爾·鮑威爾在這里道出了偷窺與電影的一點本質共通，那便是“觀看”，尤其片中大段的攝影機主觀鏡頭和片中片，近乎消弭了第四堵墻，讓觀眾直接參與并觀看了角色的“觀看”，攝影機成為了欲望的投射，甚至直接作為陽具的象征，男主緩緩抬起三腳架的動作更是一個鮮明的勃起意象——這在哪個年代都顯得先鋒而大膽。《偷窺狂》在《后窗》之后，《放大》之前，與《驚魂記》同年，論名聲遠沒有那般顯赫，但論其酷勁兒，論其媒介自反的深度廣度，比之那幾部杰作也猶有過之，而且這片子的打光也尤其精彩，唯一缺憾大概就是表演風格略顯陳舊了。