正如許多評(píng)論已經(jīng)講到的，這部電影是明顯好于《火山摯戀》的。赫爾佐格的講述極富安德烈·巴贊對(duì)于影像真實(shí)的追求：火山夫婦并不象征著浪漫主義的愛(ài)情神話，他們的關(guān)系存在著分歧與危機(jī)，卻又因?yàn)闊釔?ài)緊緊相連；影片中大量展現(xiàn)噴發(fā)的火山，這不僅是對(duì)于電影原初“上鏡性”的最好詮釋?zhuān)矊r(shí)間空間還原到了真實(shí)；夫婦二人的人生歷程與轉(zhuǎn)變隨著對(duì)火山的追尋緩慢鋪開(kāi)，影像也有了生命般的自由。赫爾佐格與火山夫婦用影像復(fù)現(xiàn)了不可能的場(chǎng)景：冒險(xiǎn)、危途、死亡。而使之成為可能的，是愛(ài)，是他們內(nèi)心永不熄滅的火。