三年后在宛平劇院大銀幕重溫。大情大性而又潑辣直率的風塵女郎，卻在面對所愛之人時像懷春少女般羞澀扭捏，馬西納的表演將這一反差感拿捏得恰到好處，賦予戲作動人的生命力。而費里尼要借這個人物表達的，也許是對人類真摯純粹情感的歌頌：帶有原罪的馬西納無法被宗教救贖（開頭被淹是對受洗儀式的指涉，在荒野中被施舍者所救則可看作是另類的「神跡」，但她求圣母賜福不可得，婚前告解也無法做成）；無法被金錢轉變（與電影明星約會時她無法融入上流社會而顯得笨拙又粗鄙）；無法被愛情感化（催眠場景中的幻想意指愛情虛幻不可得，而與幻想中男子同名的會計奧斯卡也在與幻想一致的采花路上搶走她的所有積蓄）。她只有來自同伴旺達無條件的關愛，以及結局更純粹的，來自陌生人的笑臉。人類的悲觀也許并不相通，但肯定有更深層的情感能喚起每個人的共鳴。