特寫的人物影像中有細微的拖曳殘影，在曼的電影里有看到過，但費拉拉在此有意識地制造holy感，多年實驗的成果。至于《零與一》所實驗的戰斗影像/無視點影像則被應用在了街頭的政治游擊中。Padre Pio作為一個符號的凝結，仍不得不以人形存在，他的臉我們在《壞中尉》《死亡游戲》這些拍出來治病的電影里也曾看見過，而疑惑與危險不再，戰斗影像的無視點不得不被他收束、表述、表情（無視點即上帝視點）。傳教意圖太明顯。