無疑是南斯拉夫人的百年孤獨，象征豐富而所指敞開。地窖生活或許是平民蒙難與反抗的歷史縮影，而以《族長的秋天》的方式竊取時間，篡改真相、站在鐵托身邊的馬高同志則很容易聯想到某種絕對權力。一場又一場喧嘩的狂歡連綴起來，最終匯成無法承重的悲劇。飄走的島嶼與人群不止是分裂的明喻，同時也昭示著歷史的遠去。歷史遠去即成易被遺忘的傳奇，當故事以“從前”的開場詞被講述時，有多少人已忘卻，曾有一個國家，叫做南斯拉夫。//2022.6.12二刷@小西天。依然震撼。這一遍發現庫斯圖里卡在南斯拉夫歷史的回望之外，也有意包藏了對電影藝術的反顧。地下是烏托邦也是柏拉圖的洞喻，腳踏車車輪轉動射出的光也如放映機的光束。南斯拉夫主旋律電影攝制現場本身更是對電影與真實關系的辛辣解構。