3.5，魏書均以嫻熟的調度掩蓋了純粹私人的，經驗導向的影片的單薄與人物，事件的拼貼感。《野馬分鬃》是一部字面意義上的“太陽族電影”，黑夜行車取代了瀕臨死亡的體驗；北京的城市空間與大四焦慮取代了暴力與享樂主義。“逃離城市”的愿景總是誘人的，正如同二手吉普指向了一個過去的時間，某種失去強度在當下之中承繼，卻絕對不是王朔的政治波普，而是令他不停地出入北京各種油膩而無品味的富人的生活，成為一個附屬品，而油膩之人也是像他那樣長大。正如影片之中，當左坤來到了內蒙古，發現不過是一個內蒙古—北京，一如他在北京郊區重構的蒙古包，承繼之物不過是不同程度的擬像。