平民在劇院成為天堂的上帝，演員作為天堂的孩子，開場結(jié)局布幕。隱喻與考究晦澀，極需歐洲藝術(shù)底蘊。以「戲子」探討「愛情」各面向，臺詞如詩，深意與情韻今日來看尚有落差。女主初看略老，越看越有味，尤其黑面紗看戲的笑靨，令人難忘，老態(tài)難掩，但又誰與爭鋒，劉嘉玲；男主柔軟的身段與神色如張國榮，偷錶啞劇影史級驚艷。游刃有餘，不追著主線走，開場運鏡兩千多臨演的犯罪大道，情節(jié)多留白或設(shè)計等待、尋覓、行進，來呈現(xiàn)環(huán)境與背景演員，景深微淺，既聚焦主角，又強調(diào)環(huán)境，然而每場戲卻效率斷點。軸線次要，重於調(diào)度。三倍預(yù)算，眾星雲(yún)集、鉅額史詩，於二戰(zhàn)拍攝，拍到納粹倒臺。1945年，超越好萊塢的綿延、雋永與流暢，藝術(shù)的雕琢質(zhì)地。法國詩意現(xiàn)實，影史最重要的作品之一，夠格，卻不打動我。法國為何新浪潮？或許古典已前無古人後無來者。