阿巴斯拍攝的豈止柯蓋爾，經由三層嵌套的影像折射出的是有關影像本身真假虛實的命題。從《何處是我朋友的家》出發，《生生長流》以尋找為切入點，《橄欖樹下的情人》則更多地在記述電影拍攝。第三部幾乎是第二部同模式下的續寫，總有種“螳螂捕蟬，黃雀在后”的觀感，不時想起看《如意》時莫名的不舒服。不過，還是再一次真切地感受到（遠景）長鏡頭的力量。