年是年年過，人呢？人就不一定了，因?yàn)槿擞羞^不去的坎。借著《吉祥如意》這句漂亮話，我們最終看到的是一堆說不盡道不完的糟心事。作者對《過年》里這些大大小小的「中國結(jié)」無解，索性就把話筒交予了場外觀眾。事實(shí)上，在「電影已死」的后阿巴斯時代，這種敘事手法早就不值得一提了。然而觀眾還是把結(jié)構(gòu)當(dāng)作討論的重點(diǎn)，這說明阿巴斯「點(diǎn)到即止」的美學(xué)還并未真正走入大眾視野。本片借「電影」這一連接虛實(shí)的媒介將以「文武香貴」為名的中國人，和與其對應(yīng)的「喜怒哀樂」通過攝影機(jī)保存了下來。可惜，到了「如意」部分，影片把「吉祥」自然淡化的「我」又給人為地強(qiáng)調(diào)了出來。對于一部阿巴斯式的電影來說，結(jié)尾的「揭秘」幾乎是一處毀滅性的敗筆，它讓真實(shí)變得虛假。即，建立在「喜怒哀樂」這四個字上的《吉祥如意》最終毀在了「畫蛇添足」這四個字上。