又是極限挑戰觀眾耐性的“非敘事”片。敘事意味交織，交織創造連接，人才能突破原子化的個體，相擁在普遍的人性原則下，我們才能共同每一處不同個體的人性。 相反的是，這片里哈內克的非敘事沒有連接，只展現斷層和割裂，片段都是拼貼而非交織在一起，本來捕捉真實環境而制造沉浸感的長鏡頭，卻反過來抓捕到了最大程度的疏離感，極盡現實的冷漠處境。 不是以安東尼奧尼的茫然式游蕩發問存在，而是以冗長沉悶的日常活動構成無從連接和理解溝通的隔閡(最后那段，作為環境音的鼓聲變作主角，取代聲音)。 “浮世繪”的譯名恰好有著和本片相反的熱鬧意象，和《羅馬浮世繪》這類名副其實的片完全不同，原名未知暗碼才宣示了影片的主題——無法溝通，無法理解，不存在普遍性的人性原則，每種處境都是一座孤島。 (導演的影像正是人類生態學的模樣