涕下不能自已。金智英可以成為她自己的母親，她母親的母親，她女兒的母親，她丈夫的妻子，可就不能成為自己。電影的每一個場景都取自東亞社會的真實生活，鏡頭執著地抓住女性家務的形象，又時時通過畫面切割暗示著不同性別的命運。她們在婆婆家，在辦公室，在洗手間，在公車上，在咖啡廳，處處都是排擠。這個文明給她們預留的位置，永遠只是那一方狹小的家庭。智英化身姥姥向其母傾訴一段達到高潮，三代人折疊出的是東亞女性千年來的悲劇。所有的憤怒在美淑砸掉丈夫給兒子準備的一箱中藥時爆發。結尾雖暗示了光明的出路，但現實沒有這么美好。即便是日韓這種現代國家也遠沒有去其毒害，遑論中國。如果我們不能將這種宗法文化連根拔起，剉骨揚灰，那么女性的悲慘命運只會繼續，男性則只能像鄭大賢那樣，在自己最愛的人最傷心的時候最無助地哭泣。