《第七大陸》展示的現(xiàn)代生活是精確無(wú)疑、整潔有序的，從這種有序中同時(shí)產(chǎn)生著愉悅和無(wú)聊。只拍近景和特寫（至少在以洗車為間隔的前半段一直如此），重復(fù)拍工業(yè)產(chǎn)品，用色單純，都保證了這一點(diǎn)。蔡明亮的《洞》《河流》則恰恰相反，人物不斷想要?jiǎng)澇鼋缦蓿山缦迏s不斷被突破，就像無(wú)處不在的污水，最后人完全沖進(jìn)污水中，只恨無(wú)法溶解進(jìn)去遇見這世界上別的分子。對(duì)于《第七大陸》，洗車時(shí)車窗外的狂風(fēng)暴雨就是這種象征的轉(zhuǎn)化。這二者面臨的困境是相同的，也都要到邊吃飯邊哭的地步，只是一邊是光腳的一邊是穿鞋的，一邊還在死撐，一邊早已“積極”地跳進(jìn)去了。