《半塊月餅》相關(guān)評(píng)論
琳璐
呃。堺雅人從頭到尾一個(gè)表情，香川照之一直在演示笑容和發(fā)怒之間的巧妙表情轉(zhuǎn)換。……一直想知道，日本人是真的像日劇里面這么幼稚嗎？……
九眼樓
啊！啊啊！太好看了！我又夢(mèng)回中土，爺青回T T！拍6個(gè)小時(shí)我也愿意看，可惡！電影院怎么不三部連播啊，果然這種冒險(xiǎn)類(lèi)電影在電影院看超有感覺(jué)！彼得太會(huì)選角了吧，角色都好好看啊！看了半個(gè)多小時(shí)才反應(yīng)過(guò)來(lái)，阿拉貢是維果莫滕森耶！天啊，大叔年輕時(shí)的的盛世美顏。小葉子真的好好看，佛羅多是什么嬌弱少年(x)，年輕的凱特大魔王，我流淚了T T。客棧那個(gè)拿著蘿卜的胖子是導(dǎo)演嗎！？可真就是每次都客串唄。還有特效真的太棒了吧嗚嗚嗚
蘇南
（柏林版）讓人不忍苛責(zé)的電影。婁燁的作者性或許可歸結(jié)為一組人因?yàn)楣蚕碜飷夯蛎孛苄纬傻恼硿P(guān)系，該關(guān)系與物候及政治環(huán)境同構(gòu)。這種作者性在《春風(fēng)沉醉的夜晚》、《浮城謎事》當(dāng)中找到了完美的載體。但在此片楊警官角色的處理上出現(xiàn)了致命的無(wú)力。如何讓楊警官卷入事件？在敘事上以諸多黑色電影手筆讓其陷落，但在視聽(tīng)上卻先驗(yàn)地將其納入罪惡同盟。婁燁電影甚少討論“觀(guān)看”與“被看”，而是討論“同在”，在其標(biāo)志性場(chǎng)景中（春晚的小舟，風(fēng)雨云的汽車(chē)），人物視線(xiàn)都是不相交的。因此，楊警官前半段一直缺乏說(shuō)服力，直到關(guān)于父親車(chē)禍的暴力回憶浮現(xiàn)，他才簽署了與罪人的契約。而這種共同的“體驗(yàn)”離開(kāi)了物候或政治環(huán)境的迷霧，需要更細(xì)的筆觸去描繪。如何閃回，以什么為依據(jù)閃回？以風(fēng)，以雨，還是以云？這是個(gè)問(wèn)題。
