有意思。程耳的電影是一個畫面比例逐漸變寬的過程，從本片和《第三個人》的16:9到《邊境風云》《羅曼蒂克消亡史》的2.35:1，畫面變寬了，其實信息量被壓縮，畫面上更好“藏”，這點和敘事不謀而合。本片中有大量上下縱搖的鏡頭，先給手部特寫，向上搖到臉交代角色；《羅曼蒂克消亡史》或《邊境風云》中更多的是先給角色再交代動作 這個片子一如同時期導演系畢業生徐皓峰的《倭寇的蹤跡》或《第三個人》。是一種具有相當實驗性的片子，神似布列松。相比較而言《第三個人》的剪輯和敘事太過于實驗化，被程耳拋棄了。可以看出他們對戲劇及舞臺感有著相當癡迷 徐崢向小張交代后事的那場戲不論構圖，調度，還是演員狀態都非常絕 充滿焦慮的角色——即將被代替的柯達店，病重的母親，被欺負的弟弟，以及缺席的女人