不少鏡頭直接對準工業(yè)社會的發(fā)展弊端，發(fā)泄人類的暴躁、扭曲和情欲，一開始誤以為會（如《紅色沙漠》）引入批判視角，但隨后筆鋒一轉逐漸以旁觀者身份（釣魚者）回憶神話，甚至有親眼目睹板塊漂移的錯覺（轉入對時間的思考），但過于傾向后者顯得抽象空洞，與前者也發(fā)生部分脫鉤導致因果性不強，因此電影并不像“電影”，更應該是一個（未成形的）概念：在飄散著不確定性的環(huán)境內，吃與吐可以“同時”發(fā)生（退化成單細胞生物），性愛與尸體可以劃上等號（用暴力連接）——大范圍下可以視為社會的某種過渡形態(tài)/對人類的某種復仇，小視角下可以看作是對青春無力的吶喊。不管怎樣，請行定勛導演對富美的胸和吉沢亮的睫毛道歉。