觀感近似于“直接電影”紀錄片，手持晃動幅度和攝影機的暴露都是后期是枝裕和電影里所見不到的。戲劇呈現段落感、獨立感很強，或許這正是“距離”的表現所在？連綴性欠佳不僅間離了劇中人物，也間離了觀眾，但這種間離與影片布置的“獻花父子”懸念相悖了，就像影片處處留白很少透露關鍵信息，但始終期待著觀眾的進入。可以看出后期是枝裕和逐漸進行了取舍，方才有了今天的知名度。 與侯孝賢的淵源也可從這部片子里窺見一二。