《燈火夜未央》相關評論
走的慢抓不住
先說明是幾句很主觀的評價，不喜歡男主的長相和氣質，對青春沒有那種懷舊情緒，更沒有因為愛情不順而反復糾纏的心理，所以對男主沒有任何共情，最后看到女主被自己的剪刀誤傷導致死亡（有一種她是自殺的假象）也是男主一手造成，就毫無意外了，全片透著一股“愛你就要傷害你/使你沉默”的畸形氛圍，而這個面容丑陋又喋喋不休的男主，像是anti-social的偏執狂，連對女主的表白都充滿了攻擊性和占有欲，是那種現實生活里一旦遇到就要立刻遠離的類型，否則會追悔莫及。總之是這幾年以來最惡劣的一次觀影體驗，沒見過哪個導演會如此蹂躪自己的角色（尤其是女性角色），不建議超過三十歲/心理年齡成熟且三觀正常/觀影量較大的女性影迷觀看，會被狠狠冒犯和應激到，我去影展看完回家一晚上都沒睡好。
南?
IFFR看過。將幾段村上春樹的短篇編織成一個連貫的故事，亦真亦假，意外地還不錯。看到關於地震的段落(做題家基因跳動)又想到集體創傷理論。集體創傷如地震、大屠殺，是沒有出路、無法治癒的。在許多日本作品裏我真切地感受到這一點，unsettled的恐懼化作鬼魂、幻象、亦或是其他非人的存在，不斷地haunt主角人物。在這個故事裏這種情緒尚且比較樂觀(若是寺山修司處理generation trauma那就是一個徹底絕望)
冰糖紅茶??
香港電影新浪潮，隱忍，冷靜的鏡頭，思想核心富有意義批判深刻。現實主義的表現手法，政治隱喻明顯，加強現實的殘酷感。一開始的長鏡頭反映了繁榮盛世的表面，末世狂歡的表象，符合政治宣傳的表面工程。隨著劇情深入，越南社會內里的腐爛，殘酷的現象逐漸浮現，民不聊生，血肉橫飛，官僚主義的跡象隨處可見。日本記者帶著他的武器相機，凝住這殘痕斷壁，生靈涂炭 的荒涼景象；懷著悲憫之心中扶助貧寒的底層兒童，憐惜祖明，并在患難中見真情；給絕境中的阮主任披上衣服，維護他的尊嚴。這可惜他所做一切的善心之舉，依舊無法扭轉命運的悲劇。老板娘出場不多，卻留下深刻的印象，其嫵媚而又略帶神秘幽怨的眼神令人難忘。最后，姐弟乘船逃難，投奔怒海。這個片名起得絕妙，投奔二字很有力度，怒海而又賦予了大自然的情感，激燃起心中
