《房間》攝制於1972年，那時該片還被視為實驗電影。香特爾將攝像機固定，再機械性的360°在房間轉(zhuǎn)動，之後漸漸改變頻率和方向，視域擺動形成間距和停頓，但其鏡頭并非盲目地尋找什么，而是暗示、引導(dǎo)、干預(yù)我們習以為常的目光，不動聲色地調(diào)整觀眾眼睛的焦距，重新校準視線焦點。 在影像中，攝影機視線的終點是一個女孩在床上無所事事，唯一可被言說的事實只剩下看、運動和空白。就像她之後的作品，常用固定長鏡頭模擬來房間里可能發(fā)生的真實時間，也利用著房間里可能發(fā)生的任何事情。 攝影機的內(nèi)在性運動在平行、正面、直直的（de face et droit）鏡頭中亦被稱作“女性觀看者”的視線，是女性的現(xiàn)實處境和無意識之間的巨大縫隙，去看、去感受而不是著急去捕捉、去理解什么。此外也意味著可以感受一種過程性的時間的流逝。