波蘭斯基在‘殺戮’之前的密閉空間戲，若單以舞臺(tái)劇本來審視的話，電影的模式因具有光與影、聲音、室內(nèi)外的不同張力，且借助演員精準(zhǔn)絕妙和張弛有度的表演，將電影的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致；一出富有隱喻的戲劇，三個(gè)人的立場(chǎng)與身份都分別隱喻了不具名背景下風(fēng)暴似的革命和權(quán)力更迭下的不同的文化意味；你也很難去揣摩導(dǎo)演的站位，畢竟只有‘法律’是永恒媾和、曖昧不清的。西格妮韋弗真的是寶藏演員，她的神經(jīng)質(zhì)表演干脆利落又不奪去劇作本身的魅力，只是閃亮其中。