臨近結(jié)尾的一場戲，梅給旬發(fā)來一段火車進(jìn)站的影像，下一鏡就切到了梅在美國的日常生活，而這些片段顯然并非梅的拍攝，而生發(fā)于旬的想象，這樣的處理莫名有點(diǎn)像雷乃在《廣島之戀》和《馬里昂巴德》里玩的那一套。而三宅唱的處理方式又略有不同，他并不像雷乃一樣強(qiáng)調(diào)某個(gè)虛幻世界的真實(shí)，而是通過粗糙的影像不斷地提醒觀眾真實(shí)的存在，又不斷將觀者從真實(shí)世界吸入到另一種媒介中，從而制造出充滿流動(dòng)感的真實(shí)影像