《豪門主母》相關(guān)評論
流浪的貓鼬
情節(jié)和道具認真考據(jù)，20世紀新舊沖突展現(xiàn)得尤為突出。貝托魯奇掌握的不僅是歷史本身而是歷史帶有諷刺感的循環(huán)往復(fù)的脈絡(luò)（從片頭抬出溥儀到片尾66年抬出另一個皇帝）、拋開政治意識形態(tài)的一群人被時代掏空后或逐漸凋謝或被重塑的的回憶錄和人與命運抗爭的永恒的希臘悲劇，表現(xiàn)手法靈活呈現(xiàn)了更多潛臺詞 @2017-06-25 16:42:04
任重評等79人
千言萬語不借言辭敘說，絲絲入扣匯入每個細微表情的流轉(zhuǎn)和微妙動態(tài)的調(diào)整，奧斯卡非viola davis莫屬了！戰(zhàn)斗和舞蹈，肢體和吟唱合奏力與美的壯闊史詩。在今日好萊塢，這樣的舞臺至關(guān)重要，它不僅給被行業(yè)消極對待邊緣化的非裔女演員定制了展現(xiàn)光彩的角色，虛構(gòu)歷史的神話手筆更是將女性主義、非洲文化和殖民血淚多重主題納入毫無贅余的流暢商業(yè)片架構(gòu)。視聽調(diào)度和動作設(shè)計攝人心魄，本片三位主角的表演重心相應(yīng)母題的發(fā)音方式，轉(zhuǎn)到剝離語言藻飾回歸原始官能的眼神語法和身體騰挪。雖然陳舊文戲不過是男性中心的傳統(tǒng)英雄之路模板搬演，男角因而是前者套路之中女花瓶的翻版，殖民者混血身份依然洗不去白人拯救者的血污，俗套地落入父權(quán)鏡像血統(tǒng)論陷阱的一刻甚至狗血。然而即使是程式化的催淚因子依然可以在似有千鈞之力的情感宣泄中點燃震顫。
