《盛夏》里以小見(jiàn)大、自然而來(lái)的靈動(dòng)和詩(shī)意都去哪了？本來(lái)有種譜就歷史人物特寫(xiě)的工整架勢(shì)，最后變形為夾雜大尺度照片的小報(bào)豆腐塊。起手勢(shì)很從容，婚禮戲吸引人倒回去再細(xì)看。愛(ài)你的丈夫就像教徒愛(ài)教堂，這種其時(shí)宗教、文化、社會(huì)環(huán)境對(duì)女性的禁錮和異化，作為背景力量，在后半段并沒(méi)有驅(qū)動(dòng)人物心理有什么打動(dòng)人的起伏變化。參考?xì)v史照片，女主角明顯更漂亮，更有藏不住的動(dòng)人氣質(zhì)。可惜最后還是速寫(xiě)了一個(gè)“瘋女人”，超現(xiàn)實(shí)的起舞場(chǎng)景顯出一種流于視覺(jué)刺激的突兀、潦草。對(duì)男權(quán)的揭皮和嘲諷，大可不必非要簡(jiǎn)單粗暴地剝光異性身體、漫畫(huà)其面目、情欲。后面劇場(chǎng)里洗手間對(duì)峙，很像三流的套路。倒不是說(shuō)非得挖掘還原一下神經(jīng)質(zhì)、愛(ài)哭佬的老柴，至少更尊重同時(shí)也是更平常化一些，所謂天才、太陽(yáng)，靠近他們所受的灼傷，僅靠斷片和意象不足以清晰表達(dá)。