個人以為，齊澤克之所以對賈樟柯如此推崇，部分是因為賈的電影中時常有對符號的意識性呈現和把控。這些符號雖不是希區柯克氏的屬于最一般形式的本體范疇，卻賦有特殊的社會歷史屬性，從而充當起這樣的悖論性的角色：既是意識形態“大對體”的符號性映射，又標志著該“大對體”遭遇“時代原質”后的自我瓦解——即賈的（部分）時代符號既是現存秩序的符號產物，又揭示出現存內部的自我否定性。賈在本片中首次嘗試將時代符號系統地嵌入個體生活中，典型符號大致為三種形式：時代事件（多政治意涵）、客觀景致（肖像標語市井等）和流行歌曲，這一系統化亦是賈應對大格局敘事的方法。不過，嵌入符號與粘貼標簽的差別很微妙，關鍵在于電影語言的使用及其貼合度，這點上本片要優于《天注定》，或也和散文式的自然氣質有關。空間的空與擠、兩段長鏡頭調度和結尾