跟原著相比，還是過于程式化，人物內(nèi)心塑造還是過于單薄，原作中王氏夫婦對(duì)小翠六次呵斥，而小翠的反應(yīng)均不相同，心理描寫惟妙惟肖，很能表現(xiàn)她的個(gè)性和善良還有對(duì)元豐的愛，但戲劇的表演形式還是很大程度上約束了演員的演技發(fā)揮。其實(shí)，完全脫離戲曲而回歸到電影本身（或者單純就用戲曲形式）才會(huì)更有表現(xiàn)力，既要戲曲的外衣，又要影像的內(nèi)核，反倒最后不倫不類。另外，刪除元豐不諳床帷之事而鬧出的笑話，弱化小翠“蒸浴還魂”的情節(jié)，剔除婆媳和好以及小翠焚畫等故事不光是不尊重原著的問題，更是生生丟棄更好塑造人物的機(jī)會(huì)而留下遺憾。