熱愛(ài)俄國(guó)文學(xué)的導(dǎo)演用一整部電影向他的偶像們致敬：主體情節(jié)是契訶夫的兩篇故事（《妻子》、《好人》），窮人捍衛(wèi)尊嚴(yán)的方式來(lái)自《白癡》，等等。命題、情感......均來(lái)自晚期的契訶夫（收束全劇的獨(dú)白，也是照錄《妻子》原文）。然而在這座龐然大物的內(nèi)部，屬于契訶夫的那些部分、以及導(dǎo)演新的演繹與寄托，竊以為尚未完全諧和、有時(shí)瀕臨失衡（數(shù)年后同一風(fēng)格的《野梨樹(shù)》，即是失控）。2014年的戛納金棕櫚獎(jiǎng)，也是褒揚(yáng)創(chuàng)作者突破自己既有風(fēng)格、試圖令電影的思辨濃度不亞于文學(xué)小說(shuō)的艱苦努力吧。