劇情：
我家的熊孩子是由未知執(zhí)導(dǎo)，申?yáng)|燁 徐章勛 韓惠珍 金建模 主演的一部日韓綜藝。主要講述了：《我家的熊孩子》是一檔韓國(guó)脫口秀節(jié)目。節(jié)目主要關(guān)注家長(zhǎng)與孩子之間的問(wèn)題。你對(duì)孩子了解多少？今天孩子和誰(shuí)見(jiàn)面了，又發(fā)生了什么樣的故事？孩子今天怎么滿(mǎn)面愁容，又為什么食欲突然增加？通過(guò)這個(gè)節(jié)目家長(zhǎng)對(duì)這些問(wèn)《我家的熊孩子》是一檔韓國(guó)脫口秀節(jié)目。節(jié)目主要關(guān)注家長(zhǎng)與孩子之間的問(wèn)題。你對(duì)孩子了解多少？今天孩子和誰(shuí)見(jiàn)面了，又發(fā)生了什么樣的故事？孩子今天怎么滿(mǎn)面愁容，又為什么食欲突然增加？通過(guò)這個(gè)節(jié)目家長(zhǎng)對(duì)這些問(wèn)題會(huì)有更深的思考。
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《我家的熊孩子》相關(guān)評(píng)論
你這個(gè)人
林克萊特的半自傳影片，一道加入近幾年名導(dǎo)將童年故土往事影像化的熱潮。將真人演繹轉(zhuǎn)制為動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作方式同質(zhì)于[半夢(mèng)半醒的人生]，綜合了寫(xiě)實(shí)拍攝與虛擬想象，一如導(dǎo)演別致地將小男孩煞有介事的自我登月幻想與真實(shí)的阿波羅11號(hào)登月實(shí)況交叉剪輯，而剛從太空樂(lè)園返家的孩子們實(shí)際上卻在收看電視直播時(shí)沉入了夢(mèng)鄉(xiāng)，在睡夢(mèng)中錯(cuò)過(guò)的歷史時(shí)刻在多年后又被記憶所重構(gòu)出來(lái)。至此，幻真虛實(shí)已不再重要，唯有那份滲透一切、一往無(wú)前的樂(lè)觀主義真切到了極致。至少對(duì)美國(guó)來(lái)說(shuō)，那是一個(gè)不需要過(guò)去、全力向未來(lái)的奮進(jìn)時(shí)代。不過(guò)，登月工程之外的“噪音”也以電視采訪(fǎng)的形式現(xiàn)身，爆炸式增長(zhǎng)的電視節(jié)目、科幻電影（[2001太空漫游]多次復(fù)現(xiàn)）、歌舞音樂(lè)、動(dòng)漫卡通等流行文化也席卷了那一代人的童年。祖輩的大蕭條創(chuàng)傷是唯一暗色。在懷舊追憶里重拾激情。（8.0/10）
等他回話(huà)
看來(lái)了成龍未來(lái)兩年的電影計(jì)劃，居然有將近20部之多，作為一個(gè)60多歲的老人，實(shí)在是有點(diǎn)太拼了。
風(fēng)緊雨意濃
8.8/前面畫(huà)面雖美，但大量凝聚的畫(huà)外音就一直在做鋪墊了。然后一步步加深，雖少有血淋淋的鏡頭，但通過(guò)環(huán)境的營(yíng)造就已經(jīng)刻畫(huà)出殘酷和瘋狂了。單從細(xì)節(jié)來(lái)看或許會(huì)有政治意識(shí)形態(tài)的偏向，但解讀是多面性的：最重要的是影片從始至終圍繞一個(gè)孩子的視角展開(kāi)的，從渴望到遭遇，再?gòu)目謶值匠鸷蓿宰詈笤改莻€(gè)魔鬼沒(méi)有出生看似多余的刻畫(huà)其實(shí)也是最合理的。戰(zhàn)爭(zhēng)泯滅人性。
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完結(jié)
