用社會學與建筑景觀交匯形成的“場域”來觀看影片中布景：街角半地下室小屋與建筑師設計的私宅。如布爾迪厄曾談到“趣味的差異不僅在于知識和經驗，更關系到一些配置資源的稀缺，因此一些趣味差異能更好地反映出階級差異。” 我想象把兩種日常生活布景拍巨幅來展覽，會很有意義，因為根據場域概念進行思考就是從兩者間客觀關系的角度進行思考。“這些寄生蟲非常狡詐”，影片每一次成功的謀略過程都趨向于使行動者成為自己命運的同謀，如此影片結局的死屋手記才令人絕望，要“走上來”無比艱難。 人們總是將被人支配的那些品質與諸如順從、正直之類的德行結合一起，因為這些德行能夠讓人們接受更低的位置，而影片的解答，就像宋康昊握刀前的眼神(像16年前那部電影)，“你知道什么計劃絕對不會失敗嗎？”他說，“無計劃”，然后他揮下了那一刀。