情節十分俗套，人物性格根由之對二戰的控訴也十分勉強。遺憾：大衛林奇，就這？ 先扣押信息，在路上遇到形形色色的人之后慢慢講述。 演員越土，現實主義細節越深入，原本俗套的情節就越可信。 表現生活化現實主義就是要節奏慢，慢慢慢，長鏡頭，才有真實感，這是沒法子的事情。 我知道將小麥從谷殼中分離出來，忘記些沒用的事情。 最后車壞了的小波折聯想到《幸福的黃手帕》里的去而復返，最后一關的小小波折。 最后二人都拄著拐杖出現，還有什么恩怨那么重要呢？ 筆記：一個導演在現實生活中最真實的面向，很可能就藏在他最不典型的作品。 《史崔特》對林奇的價值，就如《菊次郎》對北野武的價值。