每次手持運(yùn)動(dòng)鏡頭的動(dòng)感和這其中蘊(yùn)含著的生命力也是破壞力都充分地調(diào)動(dòng)著我的觀(guān)影神經(jīng)。男教導(dǎo)員出來(lái)后，他的身份、形象和舉止讓我一再以為導(dǎo)演想說(shuō)的主題是蘇珊娜比爾式的何為新男性，但接著看發(fā)現(xiàn)意不在此。在沒(méi)有兒童局童權(quán)缺席的等國(guó)看到別的國(guó)家在探討自身兒童保障體系中的缺陷和不足，說(shuō)不酸是假的。友鄰一句話(huà)說(shuō)挺好：“現(xiàn)實(shí)主義的悲劇往往表現(xiàn)在，每個(gè)人都盡職地完成了ta的任務(wù)，每個(gè)人的缺點(diǎn)和局限都可以理解，但結(jié)果依舊是失敗。”導(dǎo)演一直在很叛逆地反用粉紅色，在這里，可以說(shuō)“粉是最暴戾的顏色”。ps.結(jié)局的處理非常明顯地借鑒了多蘭的《媽咪》，竟然沒(méi)有友鄰cue到欸… anyway，依舊是優(yōu)秀的長(zhǎng)片處女作