大島渚這部里討論性解放是最動人的：內在性別意識（男女主二人的性別互換，性學家對鳥男“女性化”的評價及他穿上梅子裙子；梅子在選擇圖畫時透露出的自戀/同性戀傾向及她在戀愛關系中的強勢傾向、歌舞伎劇中以經血對切腹的模仿）、欲求不滿與政治的關聯（以紀錄片式的低畫質拍攝的性學討論，席間的采訪，以及名著對男女性別政治的評論）、現代性冷淡和性變態（男女主做愛時女方的全然無感對比二人進行偷竊等行為時“快要射了”的沖動；美國人在街上用匕首捅傷年輕女性，亦是一種性行為的擬態）。而對學生運動所根植理論的討論則過于空泛，書店搬書一段列舉斯大林、亨利米勒、魯迅等人作品掉書袋傾向過重；但觀看演劇的左翼學生、以新宿斗爭結尾的段落還是有力的。不同質感膠片的切換完全是從法國新浪潮學來的影像實驗方式，某些彩色段落極類寺山修司。