無法逃離卻也無處可去的漂泊感往往是王家衛電影里人物的狀態而非結局。不大懂得酒與水之別的張作驥將那悲涼的命運拆分為《醉生夢死》四個方向無非是想將其苦悶心情（政治上的身份處境）訴述得全面和完整，結果反而被凌亂的敘事束縛住了手腳。眾所周知，王家衛的《春光乍泄》最終舍棄掉了許多人物和關系，因他深知：越單純的味道越濃烈。