其實帶有后設性視野的電影有很多，關于制片過程「日以作夜」作者身份「八部半」創作焦慮「巴頓芬克」，傳播介質「開羅紫玫瑰」但此片的視角卻是對電影前制過程的二次建構與創作進程的自我解構，這二者于現實于文本都構成了巧妙的互文，但也正是因此反而造成了主體性的缺失，即使影片充斥著心理寫實與互文性言說，但都只能算作對周遭現實的指涉集。創作者本身心緒暗示的復雜性，與敘事過程中主體的情緒演繹都被遮蔽了。所以我還是把它看作真實電影，即帶有作者介入性的現實主義電影，只不過是他介入了自己。不能拿費里尼的標準要求一個青年導演，所以我依然給了五星，因為它確實擊中我了，一開口我就知道他是老裝逼犯了。