一種全球化時期的拼貼式泛亞想象，雙方以及記述者的去領(lǐng)土，多語言流動令英語成為了transitional language，當(dāng)人物用英語進(jìn)行對話時，ta們的地域特征發(fā)生虛化，阿薩亞斯的《登機門》很可能對標(biāo)自此片。或許由于韋家輝和彭浩翔參與劇作，《全》之中的暴力美學(xué)有別于杜琪峰的其他作品，更為類似吳宇森，王家衛(wèi)或是平成初期日本電影的創(chuàng)傷呢喃核，一種向心的浪漫主義，因此觀看者在投射-認(rèn)同之上的分裂必須轉(zhuǎn)向第三者，且對于杜琪峰而言，ta應(yīng)該是女性，在影片中，林熙蕾飾演的角色因為特定的地緣（臺灣）身份成為了對于國語—日語—英語之間的平衡，轉(zhuǎn)譯者，但她的身份絕對功能，無法對其真正產(chǎn)生認(rèn)同。與此同時，她也是敘事的煉金機器，分裂的視角在影片結(jié)尾，她的講述之中反轉(zhuǎn)，又因為被講述者的不可靠而真正成為了一個謎。