當(dāng)影片重復(fù)地展現(xiàn)著各個工廠相似的陳設(shè)與每一批人同樣的故事結(jié)構(gòu)（工作-生活娛樂-薪資談判）時，我們卻不覺得無聊，因?yàn)橛捌械拿恳粋€人都將自己最獨(dú)特的性格和真誠的生活片段與其他人編織成了一張巨大的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)——看似拍攝的對象一直在改變，但實(shí)則一直沒變，因?yàn)槊恳粋€人都互相聯(lián)系。王兵因此創(chuàng)造出了一種人文主義的生命共同體，在其中所有對象共同體驗(yàn)、共同呼吸，這看似簡單的結(jié)構(gòu)卻需要極大的工作量，即拍攝前的蒙太奇，若沒有王兵對拍攝對象的真誠，在影片中的人物怎么會用如此自然與真誠的態(tài)度去面對攝像頭呢？（幾處直視鏡頭更巧妙地展現(xiàn)了這些青年的可愛）王兵的另一大策略便是時長，角色在工作與等待，觀眾也在工作（觀看）與等待，想要了解生活中這些隱藏的群體，如果可以，應(yīng)該拍一部80年時長的電影，掛在藝術(shù)館中24h播放。