喜歡保羅·施拉德這樣樂于深入分析作品且精于理論的博學電影人。通過他這部片以及訪談，我了解到德勒茲和巴贊提出并闡述的“time image”概念，從這個角度考量新現實主義以降的電影作為一門藝術的“現代性”，很多直觀感受便有了清晰的落腳點。這部片是施拉德對以上理論及他推崇的transcendental style的一次全面實踐，頗得布列松神韻，靜態冷峻的風格凸顯精神性，內在則是驚心動魄。另外我認為涉及環保沒問題，它既是一個有效的“麥格芬”，作為迫切的現實議題，也確實能給本就備受精神折磨的人帶來真實的絕望感，作為人物行為的觸發點也可信。事實是，牧師與自殺前的丈夫關于信仰與環境的對談是本片最精彩最令人興奮的段落之一，而影片后半段的問題主要在于牧師與遺孀的戲，其實張力是減弱的。