一種想象的，混合了張藝謀和大魚海棠的東方主義，但《花木蘭》在一開始誠實地以“this one is mine”拒絕了作為還原歷史的可能，并將其稱為闡釋，一種被西方化的東方價值，如同被反應(yīng)成devotion to family而非obedient的“孝”。《花》基本上與原作，甚至與“東方”無關(guān)，它所回應(yīng)的是一種后metoo時代焦慮的女性意識，在《花木蘭》之中，戰(zhàn)爭本身以及花木蘭和宏輝的情感線被淡化，換句話說，對于木蘭而言，最為危險的戰(zhàn)爭并不在和匈奴的邊境交戰(zhàn)，而是軍營中無處不在的目光以及男性的naked body。 女巫是木蘭的鏡像，是一種潛伏著的，被壓抑著的女性焦慮，她的死亡意味著這一意識被內(nèi)化，成為了女巫（或者具備女巫power）的木蘭。