奧遜威爾斯的仰拍和縱深構(gòu)圖和他的表現(xiàn)主義風格是分不開的，而在安國師總體自然主義的風格下顯得毫無存在感，模仿《公民凱恩》的結(jié)構(gòu)但實際上這個結(jié)構(gòu)并沒有給我們展示大理石人一生的方方面面只不過是按順序敘述而已，那直接拋掉這個結(jié)構(gòu)按時間順序拍一個社會主義勞模的一生是不是更舒服一點？甚至可以讓整個電影不那么冗長？討論媒介的自反性基本上到了那個偽紀錄片拍完就結(jié)束了，后半段就是在揭露波蘭的政治運動。說到底在立場先行的前提下這片不能給我們展示更多的縱深只能無可奈何的扁平化，甚至感覺完全不看這部直接看《鐵人》也不會破壞我對這個系列意圖的理解。攝制組的表演怪怪的，不知道為什么要刻意喜劇化，配樂風格也感覺挺怪的，也許是為了顯得不那么沉悶。