開場鏡頭就像徐徐展開的畫卷（強迫癥很不自在拼命想往回看）構(gòu)圖和場面調(diào)度無話可說風(fēng)格獨創(chuàng) 和小津的工整構(gòu)圖不同溝口這個強調(diào)不對稱的美 且對日式居所空間的前中后景在電影中的運用很有創(chuàng)造性 比如第二鏡對offscreen的妻子先做框外處理再搖鏡現(xiàn)出妻子重新構(gòu)圖、男青年被老板批評一幕背對鏡頭的遮擋構(gòu)圖增加了懸念、再如最后醫(yī)院一幕長鏡頭末尾的長時間屏風(fēng)遮擋。走道、小巷等狹窄空間的景深處理往往借助前景諸如門框、瓦礫等傳統(tǒng)建筑元素突出空間的實在感/故事層面對兩個持孑然不同態(tài)度的藝妓姐妹的描畫給片子帶來不少張力 おもちゃ的新女性形象躍然紙上 最后一句臺詞好似對傳統(tǒng)理念的強烈反抗 但片子的力量似乎同樣在不怎么說話的姐姐身上 那又是怎樣一種感情呢是否也是一種對生活的訴求呢 很有意思