《紙鈔屋(韓版)第二季》相關(guān)評(píng)論

Nice德Woo
如此遙遠(yuǎn)的人物,不該受到刻板和虛偽的批評(píng)。黑澤明的問題可能是給自己的擔(dān)子太重。與故事片的印象不同,他的影像塑造能力不輸任何同儕,有向詩電影或畫作進(jìn)發(fā)的潛能,但他決計(jì)作品凸出的價(jià)值是,社會(huì)教義。欠乏自私,或者說自私之處在于與人無私,這對(duì)于電影對(duì)于導(dǎo)演都是可惜的。

臨-老
經(jīng)典好萊塢敘事電影總是這樣(至少對(duì)于有一定了解的觀眾而言):從故事的開頭就能看到結(jié)尾,中間的一切不過是一而再再而三的延緩、曲折、變化等“技術(shù)操作”(盡管許多這樣的操作顯得不合邏輯)(然而為這些操作評(píng)分也是迷影的一種樂趣)。能覺察到本片同樣有大量的displacement,大量影棚段落(包括祖母家)由郵輪航行畫面連接,串聯(lián)起空間-敘事和運(yùn)動(dòng)-情感(紐約和法國(guó)南部外景確實(shí)是on location);“帝國(guó)大廈是紐約離天堂最近的地方”也有emotional situating的意涵。操法語的祖母講英語帶著西語口音略顯神秘(演員是英國(guó)人)
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